小説の悪役の作り方｜目的と対立から納得できる人物を設計する

主人公の前に立ちはだかる人物が、ただ意地悪をする、ただ強い、というだけで終わってしまう。悪役の理由を足そうとして、生い立ちや悲しい過去を長々と書いてしまう。どちらも、悪役が何を手に入れようとしていて、なぜ主人公と同じ道を選べないのかが決まっていないときに起こりやすい問題です。この記事では、日照りの夏に一本の用水路の水を必要とする二人を設計し、同じ対立を利益・信念・恐れの三つの動機で作り分けて、敵役の行動がどう変わるかを比べます。読み終えたら、自作の敵役について、主人公と対立する理由を行動で示せるようになります。

敵役と悪人を分けて考える

「悪役」という言葉には、二つの意味が混ざっています。辞書でも、「敵役（かたきやく）」は芝居で悪人にふんする役のほか、人から憎まれる立場にある人（「敵役に回る」）という意味で説明されています（デジタル大辞泉）。物語を作るときは、この二つを分けて考えると設計しやすくなります。

左上だけを「悪役」と考えると、敵役はいつも嘘をつき、不正をすることになります。けれども、物語の対立を担うのは左の列全体です。左下の、悪人ではない敵役は、主人公と同じくらい筋の通った人物として書けるので、対立が「正しい側と悪い側」ではなく「どちらを選ぶか」の問題になります。

どちらが優れているわけではありません。冒険小説やミステリーのように、悪事そのものが物語の謎や危機を作る作品では、左上の悪人が必要です。家族や職場、地域の物語のように、身近な人との対立が中心の作品では、左下の敵役を置くと対立を組みやすくなります。大事なのは、自分の作品の敵役がどちらの役目を持つのかを、書き始める前に決めておくことです。

同じものを必要とする二人を設計する

主人公の邪魔をするだけの悪役は、主人公の目的が先にあり、それを阻むために後から置かれた人物です。そうならないためには、敵役にも主人公と同じ重さの目的を持たせ、二人が同じものを必要とする状況を作ります。

作例の状況は次のとおりです。

八月、雨が三週間降っていない。山あいの集落では、用水路の水を堰で分け、上流の田から順に一日ずつ入れる決まりになっている。今年の水量は例年の半分ほど。稲はちょうど穂が出る時期で、ここで水が切れると実りが大きく減る。

そして、二人の目的が両立しない条件を書き出します。

この表を埋めると、敵役は「主人公の邪魔をする人」ではなく、「同じ水を必要とし、決まりの上では有利な位置にいる人」になります。条件のどれか一つでも外れると、二人は話し合えば済んでしまうので、対立が成り立つかを確かめる表にもなります。

同じ組み立ては、ほかのジャンルにも置き換えられます。

動機を、利益・信念・恐れの三つで比べる

敵役の目的が決まったら、その奥にある動機を決めます。ここでは、同じ榊原を三つの動機で作り分けます。

同じ「水を渡さない」という立場でも、頼まれたときの反応はまったく違います。

利益の榊原は、早瀬が手放そうとしないもの（祖父の田）に値段を付けます。恐れの榊原は、正面からは対立せず、見えない所で動きます。どの動機を選ぶかで、主人公が何と戦うことになるかが変わります。利益の敵役なら「田を守るか、今年の稲を取るか」、恐れの敵役なら「不正を暴くかどうか」、信念の敵役なら次の節で見るように「決まりそのものを変えられるか」が、主人公の課題になります。

三つは混ぜてもかまいませんが、一つを中心に決めておくと、敵役の行動がぶれません。中心でない動機は、追い詰められた場面で一度だけ表に出すと効きます。

主人公と価値観をぶつける

対立を深くするには、二人の価値観が正面からぶつかる場面を作ります。信念の榊原を選んだ場合、二人の価値観は次のように対立します。

どちらにも理があり、どちらにも弱いところがある。この形にすると、敵役の言葉が主人公にとって痛いものになります。次の場面は、早瀬の視点で書いていますが、敵役から見た選択の理由と、譲れない点がセリフに出るようにしました。

この場面で榊原は、自分の田のことを一言も言っていません。損得ではなく決まりの話だけをするので、信念で動く人物だと分かります。そして最後に、譲れない点（一人で順番を崩すこと）と、譲れる点（寄り合いで決め直すこと）を自分で示しています。これで早瀬のやるべきことが決まります。六軒を回って寄り合いを開かせ、自分の言葉で全員を説得すること。敵役が譲れる点を持っていると、物語は「敵役を倒す」以外の山場へ進めます。

読者が榊原に共感するかどうかは、ここでは問題にしていません。榊原を冷たいと感じる読者もいるでしょう。それでも、榊原の行動の筋が通っていれば、読者は「この人ならこうする」と納得できます。共感と納得は別のもので、敵役に必要なのは納得のほうです。

能力と制約の両方を持たせる

敵役が強すぎると、主人公はどうやっても勝てず、物語は作者の都合で終わります。弱すぎると、対立に緊張が生まれません。敵役には、主人公にない能力と、敵役でも越えられない制約を、両方持たせます。

榊原の制約「寄り合いの決定には従う」が、早瀬に勝ち筋を与えています。早瀬の能力「下流の家に顔が利く」が、その勝ち筋を使えるものにしています。敵役の制約と、主人公の能力がかみ合う所に、山場の決断が生まれます。

反対に、恐れの榊原は、裏で水門を動かせるので、決まりという制約を自分で破ってしまいます。その場合は、別の制約（夜の水門は誰かに見られる危険がある、嘘が重なれば法人の信用を失う）を用意しておかないと、主人公が対抗する手がなくなります。

説明しすぎる過去を減らす

敵役に理由を持たせようとして、過去の説明が長くなることがあります。

過去を明かす場所は、主人公が敵役の理由を知る必要が生じた場面です。ミステリーで犯人を敵役にする場合のように、動機そのものが謎の答えになる作品では、過去を明かす時期と手掛かりの置き方を先に決めておきます。その組み立てはミステリー小説の書き方で扱っています。

敵役が物語の中で変わるかどうかも、作品によって選べます。最後まで考えを変えない敵役は、主人公の変化を測る物差しになり、敵役のほうが変わる物語もあります。人物の変化の設計は小説のキャラクターの成長の描き方で、主人公と敵役の距離が場面ごとにどう変わるかの見せ方は小説の人物関係の描き方で扱っています。

自作の敵役を設計し、点検する

敵役（一行）：
役目（悪人でもある／悪人ではない）：
主人公と共通して必要なもの：
両立しない条件（量・損得・決まり・代わりのなさ）：
敵役の目的：
中心の動機（利益／信念／恐れ／その他）：
主人公に頼まれたとき・迫られたときの反応：
譲れない点：
譲れる点：
能力：
制約：
主人公と対立する価値観：
本文に出す過去（一つ、またはなし）と、出す場面：

敵役の筋が通っているかは、敵役の考えを全部知っている作者には判断しにくいものです。原稿があり、確認表で点検しても迷いが残る場合は、読み手に「この敵役は、なぜこうしたと思うか」「主人公と敵役のどちらに理があると思ったか」を尋ねてみてください。理由が答えられなければ、敵役の目的や譲れない点が本文に出ていない可能性があります。読み手への頼み方は小説の感想を依頼するには？、講評を頼む先の違いは小説の添削はどこに頼む？で確かめられます。