詩の比喩の作り方｜イメージを重ね、ありきたりな言葉を見直す

詩に比喩を入れようとすると、どこかで見た言い回しになるか、自分でも説明できないほど飛んだ言葉になる。この記事では、架空の詩「湯をわかす」の初稿を使い、場面にあるやかんの性質から比喩の候補を三つ作り、共通点のない案、説明しすぎた案、余白を残す案、比喩を外す案と並べて選びます。比喩を一篇の中でつなげる方法まで扱うので、読み終えたら自分の詩の比喩を候補の中から選び、像が散らばっていないか点検できます。

比喩の基本（たとえるものとたとえられるもの、共通点の選び方、小説の文章での使い方）は比喩表現の作り方で扱っています。ここでは、行と連でできた詩の中で、比喩をどう作り、どうつなげるかに絞ります。

作例の初稿：どこかから借りてきた比喩

次の初稿を直していきます。同居している姉に、春から部屋を出ると言い出せずにいる人の詩です。

「風船のようにふくらんでいく」は、言いたいことがたまっていく様子を伝える、よく見かける比喩です。意味は通じます。けれども、この詩の場面は夜の台所で、風船はどこにもありません。読者の頭の中に、台所とやかんの像ができかけたところへ、急に風船が浮かびます。詩の比喩は、その一行だけでなく、一篇の像の中で働くので、場面の外から借りてきた像は、場面の像とぶつかりやすいのです。

そこで、比喩の材料を、詩の中にすでにある物から探します。この詩には、やかんがあります。

場面にある物の性質を、見た目以外も書き出す

やかんの見た目（丸い、銀色、注ぎ口がある）だけでは、言い出せない言葉との共通点は見つかりません。音、動き、見え方、温度、時間など、見た目以外の性質を書き出します。

五つの性質のうち、どれを選ぶかで、比喩が伝えるものが変わります。同じやかんから、三つの候補を作ってみます。

同じやかんから、比喩の候補を三つ作る

初稿の「言葉が胸の中で／風船のようにふくらんでいく」の二行を、それぞれの候補に置き換えます。

候補1：音から作る直喩

辞典は直喩を、「ようだ」「ごとし」などの語を用いて「二つの事物を直接に比較して示すもの」と説明しています（デジタル大辞泉）。「〜のように」があるので、読者は、やかんの音と息を比べればよいと分かります。比喩だと気づかれないおそれはありません。行の終わりに「ように」を置くと、最後の行まで読んで初めて、やかんの音が息のたとえだったと分かる、という順番も作れます。

候補2：見え方から作る隠喩

隠喩は、「…のようだ」といった語を使わず、ものの特徴を別のもので直接言い表す方法です（デジタル大辞泉）。「わたしは／まだ鳴らないやかん」と言い切るので、候補1より短く、強く残ります。共通点は「外からは、中の熱さが分からない」です。まだ鳴っていないやかんは、中で湯が熱くなっていても、外から見ただけでは分かりません。前の連で、姉がまだ何も知らないことが書かれているので、読者は「鳴らない」を「まだ言っていない」と結び付けられます。

候補3：動きから作る、物に人の動作をさせる比喩

ふたが「言いだす」はずはありません。人間以外のものを人間に見立てて表す書き方は、擬人法と呼ばれます（デジタル大辞泉）。ここでは、言い出せないわたしの代わりに、やかんが先に言ってしまいそうになる、という動きで、こらえている気持ちを見せています。「わたし」とも「言葉」とも書いていませんが、前の行に「まだ言えずにいる」があるので、読者は誰が言いだせずにいるのかを補えます。

三つの候補を比べる

日本大百科全書は、隠喩が省略的・感性的であるのに対し、直喩は論理的・説明的だとしています。候補1と候補2の違いもそこにあります。どちらが優れているということはなく、詩の中でどの働きが必要かで選びます。

共通点のない案、説明しすぎた案、余白を残す案

候補を選ぶ前に、比べる相手として、うまくいかない案と、比喩を言わない案も作っておきます。

共通点が見つからない案

やかんは場面にあり、「青い」は具体的です。けれども、言えない言葉とやかんの共通点が、詩のどこからも見つかりません。色が青いことと、言えないことは結び付かないからです。書き手の中には何かのつながりがあったとしても、読者はそこへ行く道を持っていません。

候補3の「ふたが先に言いだしそうになる」も、現実にはありえない言い方です。それでも伝わるのは、ふたが鳴って持ち上がる、という性質が場面から読み取れて、「言いだす」とつながるからです。飛躍が面白さになるか、曖昧さになるかは、共通点を詩の中から見つけられるかどうかで分かれます。

説明を足しすぎた案

共通点はすべて正しく、誤解のしようがありません。その代わり、やかんと言葉の重なりを、作者が一つずつ全部言っています。読者が自分で結び付ける部分が残らないので、読み終えても何も起きません。詩の比喩は、共通点を一つ渡したら、残りは読者に任せるくらいがちょうどよいことが多いです。

余白を残す案：比喩を言わずに並べる

「ように」も「は〜だ」もありません。やかんが鳴りはじめたことと、わたしが何も言っていないことを、二行並べただけです。それでも読者は、鳴りはじめたやかんと、鳴らないわたしを比べて読みます。詩では、二つの事実を隣の行に置くだけで、比喩に近い働きが生まれます。行が短く、行と行のあいだに間がある詩だからこそできる方法です。

比喩を外す案

ここでは、やかんと言葉を比べることもやめています。湯が沸くまで一歩も動かなかった、という体の様子だけを書いています。比喩がなくても、ためらいは伝わります。言い出せない時間を具体的な行動で見せられるなら、比喩を使わない行のほうが、詩全体の中で落ち着いて強く残る場合もあります。

比喩を一篇の中でつなげる

候補と比べる案がそろったら、一篇の中でどう組み合わせるかを決めます。ここで気をつけるのは、像を一つに絞って、次の行へつなげることです。

像が二つあると散らばる

一つの像を、次の行へ延ばす

像を一つに決めると、その物が持っている性質を、次の行で続けて使えます。やかんなら、火にかける、鳴りはじめる、ふたが鳴る、火を止める、という順番があります。この順番を、言い出すまでの気持ちの順番に重ねると、比喩が一篇の筋になります。

候補2（まだ鳴らないやかん）のあとに、候補3（ふたが先に言いだしそうになる）を続けると、同じやかんの像の中で時間が進みます。新しい像を持ちこまずに、気持ちを一段先へ進められます。

延ばしすぎると、何の詩か分からなくなる

一方で、すべての行を比喩でつなげると、どこまでが本当の場面なのかが見えなくなります。

一つの像でつながってはいますが、姉も台所も消え、何をたとえているのかを読者がたどれなくなりました。「春が噴きだす」は、初稿にあった「春から部屋を出る」を知っている作者にしか読めません。比喩の行のあいだに、比喩でない行（夜の台所、隣の部屋の姉、テレビの音）を残しておくと、読者はそこを足場にして、比喩の行を読み解けます。

選んだ案と、選んだ理由

ここまでの候補と比較から、次の形を選びました。

選んだ案は一つの答えにすぎません。余白を残す案（やかんが鳴りはじめる／わたしはまだ何も言っていない）を中心に、比喩をまったく言わない一篇にすることもできます。その場合は、読者に任せる部分が大きくなり、静かな詩になります。

伝わりにくさを点検する

比喩を入れた詩は、書いた本人にはどうしても通じてしまいます。一晩置いてから、初めて読む人のつもりで次の点を確かめます。

最後の項目について補足します。「刹那」「深淵」「残響」のような言葉を入れると、詩らしく見えることがあります。けれども、難しい言葉は像を運ばないことが多く、読者の目には何も浮かびません。比喩を新しくするのは、言葉の難しさではなく、共通点の新しさです。

決まり文句（「時が止まったように」「胸が張り裂けそう」など）を外すときの考え方は、比喩表現の作り方で、観察に戻して作り直す手順として扱っています。詩の中で比喩の材料が見つからないときは、場面の五感のメモを増やすところから始めると、使える物が増えます（詩の題材とイメージの見つけ方）。

自分の詩で、候補を三つ作って選ぶ

比喩を入れたい箇所：
伝えたいこと（たとえられるもの）：
場面にある具体物：
その物の性質（音・動き・見え方・温度・時間）：
1.
2.
3.
4.
5.
候補1（性質／直喩か隠喩か）：
候補2：
候補3：
余白を残す案（二つの事実を並べる）：
比喩を外す案：
選んだ比喩と、共通点（一行）：
同じ像を延ばす行：
比喩でない足場の行：